股市配资是怎么回事 乌尔善：我有一个中式“超级英雄”的梦想｜专访
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“去年看《封神》，今年看《异人》。”连续两年暑期档带来新片的乌尔善，无疑是近期中国电影市场最具话题度的导演之一。
2023年7月，神话史诗大片《封神第一部》横空出世，一路逆袭，成为暑期档票房季军，并拿下第36届中国电影金鸡奖最佳故事片奖。当时导演乌尔善透露，《封神三部曲》后两部作品已在紧张后制中，希望能不负观众的等待。
今年暑期档，虽然《封神第二部》未能如约而至，但是乌尔善依然带来了新作——《异人之下》。从神话史诗到漫改，乌尔善挑战的题材跨度之大，制作难度之高，都意味着需要耗费大量的精力。
时隔一年，在与南方+记者对话时，乌尔善表达了自己对传统武术的喜爱，以及对电影艺术与传统文化融合创新的坚持。无论是神话故事还是国风超能力，他都希望这些作品能够填补目前中国电影市场在类型上的空白。
然而，《异人之下》并未能复刻《封神第一部》的逆袭奇迹，票房未达预期，口碑两极分化，这让乌尔善和团队陷入了深深的思考——
这场“异人之梦”，到底该如何延续？
《异人之下》：“国风超能力”与中式“超级英雄”
连载超9年，点击量超300亿，被誉为最具价值的国漫IP之一——米二创作的《一人之下》凭借都市现代元素风格武侠与神话+仙侠玄幻的题材创新，跻身爆款国漫行列，其影视化进程亦备受瞩目。
乌尔善便是被《一人之下》开阔、奇幻的世界观及贯通古今的武侠元素所吸引。他向记者坦言，自己小时候就非常喜欢传统武术，也曾跟着《武林》杂志、武侠小说中的描述自学铁砂掌和轻功，“我觉得武林世界的这些异能和功法，是所有孩子或者是充满童心的人共同的梦想，能在电影里面实现这些，本身就是梦想成真”。而漫威、DC等好莱坞漫改超级英雄电影IP的盛行，也让乌尔善关注到了观众对这一类型题材的喜爱。
中国是否也能有属于自己的漫改电影？乌尔善认为，借着《一人之下》的改编，或许可以一试。
四年前，在《封神三部曲》的拍摄暂告一段落之际，乌尔善开始了《异人之下》电影项目的筹备，踏上圆梦之旅。
梳理《异人之下》的世界观设定，“炁”这一概念当属核心。在乌尔善的理解中，“炁”源自古老的中国哲学，是古人理解世界所总结出来的概念，按现代的表述就是“蕴含在天地万物之间，在所有生命体内一直传承和流转的生命能量”。他认为，这一独具中国气息的概念，既阐明了异人和异能产生的概念，也是国风超能力电影的标志性概念。
“《异人之下》的世界观对大多数没有看过漫画的观众来说是陌生的，需要一个有效的方式来介绍给影院的观众。”在电影《异人之下》中，乌尔善用了不少特效来描绘“炁”在人体经络运行的过程，较为直观地展现了这一核心概念，令观众眼前一亮。
除此之外，《异人之下》里的各大门派和张楚岚、冯宝宝、张灵玉等主要角色，也因形色各异的设定而拥有众多拥趸。在影片中，乌尔善不仅保留了他们各自的鲜明特色，还试图在有限的篇幅里丰富每一个角色的故事，让观众不仅仅看到主角张楚岚的成长，也看到其他人物的成长。
“一个电影角色的立体感或者积极度并不来自于戏多和戏少，而是他们是否在戏剧里面产生必不可少的作用。每个角色都在塑造同样的主题，告诉观众，异人面临着自我真实的需求和社会规劝、家庭安排之间的抉择。所以这些角色在故事里面的作用，除了给张楚岚带来挑战，也在探讨电影的主题。”
在乌尔善看来，《异人之下》五彩斑斓的设定包裹下的故事内核仍是人的成长和抉择。而《异人之下》故事体量之大，也是一部电影难以完全承载的：“第一部只能是介绍世界观、两个核心角色和一些基本门派，希望观众能够喜欢这个世界观以及宝儿姐、张楚岚这样的异人角色，跟着他们进入到更开阔的异人世界里面去。”
新中式工业大片：尝试中国电影类型拓新
从《封神三部曲》到《异人之下》，再到已进入筹备阶段的《郑和下西洋》，业内人士和观众都在感慨乌尔善的创作欲和精力之旺盛，以及他对电影类型拓新的执着。而团队对他最常使用的形容词，是“情绪稳定”，无论外界如何纷扰，他总能沉浸于自己的工作当中，按部就班，有条不紊。
“一个电影导演的创作生命是有限的，做电影导演不但是一种脑力的消耗，对体能的消耗也比较大。”其实，乌尔善对自己的导演生涯一直有着明确规划，“所以我规划在身体素质比较好的时候，拍一些技术比较复杂、工作周期比较长的电影。比较巧的是，这几个题材的体量都比较适合拍系列电影，一部电影真的装不下。”
这类电影的一大特点是特效繁杂，对电影工业化制作的要求非常高。每进入一个新的项目周期，就相当于开始打一场将跨越数年的硬仗。尽管有一些经验可以通用，但大部分时候都相当于从头开始创作。
在视效呈现上，相比《封神第一部》带来的磅礴与震撼，《异人之下》更多的是光怪陆离，绚丽的色彩、夸张的动作以及出现频率较高的定格画面，都更贴近动漫作品的风格，充满天马行空的想象。
“我觉得是不同的电影风格需要不同的视效创作方向。像《封神三部曲》需要电脑视效的高度写实，把幻想的世界和数字生物角色做得逼真，既要追求美学，又要追求高难度，要给大家呈现无法拒绝的真实感。像《异人之下》这种漫画改编的超能力电影更需要对风格的追求，对创意和美学的追求，比如表现阴阳五雷的创意逻辑、表现金光术需要创意也需要美学，视效要追求漫画感，就像在看演唱会的时候那种强烈的光影刺激，带着那种流行文化的时尚感，它并不追求真实。”
尤其是片中的功法特效，即使在大银幕上只出现了几秒，背后也蕴藏着艺术家们的无数心血。例如张楚岚施金光术时，身上的金光不是普通的火焰，而是来自于太阳的日冕概念，不断发散产生的能量弧线；夏禾打出的般若掌，掌风则是莲花的图案。“从概念设计图画出来，到电脑艺术家用电脑动画的方式来执行，要经过不断的推翻再测试，最终选择我们认为最准确和恰当的方法去表现，同时还要保证美感，这是一种全新的创作难度”。
而拍摄《封神三部曲》时令人印象深刻的海选+训练营模式，在《异人之下》也得到了沿用，但又有了很大的不同。《异人之下》的训练营更偏向于“个人定制”，因为每个演员扮演的角色都有各自的风格和擅长的武术，训练项目自然不同。除了练习武术之外，他们还需要一起排演，找到适合漫改电影的表演方式和配合的基调。
谈及开办训练营的初衷，乌尔善表示，是因为这些电影项目题材和内容都超出了现代人的日常经验，需要补充非常多的知识技能和体验，“必须要通过专业训练让演员达到塑造角色必备的技能，比如练习传统武术达到一定的专业水准后，塑造的角色一定是身怀绝技的练家子，通过武术训练也能感受到一个异人掌握异能所需要经历的艰苦和内心体验。”
作为导演，他非常享受和演员们共同学习、进步的过程：“这是我特别乐于去做的事。拍电影的快乐也是在创作过程中经历过不同的人生，丰富体验是一个挺美好的过程。”
《封神第一部》和《异人之下》上映后，越来越多人关注到了“新中式工业大片”，这类电影不但体现了中国电影工业的发展水平，而且让大家看到了中国传统文化与现代电影艺术融合创新的更多可能性。票房成绩固然是评判一部电影好坏的重要标准，但于乌尔善而言，跨出了类型拓新的第一步便已经是某种程度上的胜利。
无论是“异人之梦”还是“电影之梦”，他都会坚定地做下去，直到真正实现的那一天。
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#话题① 你对乌尔善执导的哪一部电影印象最深刻？原因是什么？
#话题② 你心目中的中式“超级英雄”是什么样的？
欢迎在评论区畅所欲言！
【采写】南方+记者 张思毅 实习生 陈丽莹
【拍摄】南方+记者 王俊涛
【剪辑】南方+记者 杨奇
【运营】吴昂霖 庄衍生股市配资是怎么回事